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安，从今晚见面开始她就产生了这种感觉。她并不想问，如果大助说出来也许今后就再也不能像现在这样轻松地见面了。所以，保子尽量不给大助说话的机会。“嗯……那个……”一旦大助要说话，保子就会把话接过来。“我闻到土豆炖牛肉的味道了。”“土豆炖牛肉？”“对呀，土豆和牛肉炖在一起呀。”“啊。”“家常菜的味道啊。”“怀念吗？”“没有，想吃的话我可以自己做。”“是啊。”被岔开话题的大助默默地朝前走着。石板路的尽头是那一对秋千，来到秋千跟前大助突然显出一副吃惊的神色，说道：“这个公园是不是只有一个入口？”“是啊。”“刚才，我们进来的时候，没有看见任何人吧？”问到这，保子想起在进门的时候曾与一个年轻男子擦肩而过，大助竟然没有注意到，可见他一直在全身心地思考着什么。“没见到，怎么了？”大助用下巴指了指秋千，“秋千在摆。”“哎？”“刚才肯定有人坐过。”“什么？……”也许大助也是在躲避那个重要的话题，对他来说也许这个话题显得更加重要。“我觉得很奇怪。”“也许是风吹的吧。”旁边的那个秋千也在微微的摇晃。“不对，如果是被风吹的，秋千会前后摆动，但还横着摇晃说明有人坐过。”“你观察得可真仔细。”大助在公园里等保子回家的时候，也许就在观察这种现象。“今天我有话想对你说……”“我觉得还是不要今天说好。”“你这样想吗？”“嗯，不知为什么。”“那就按你说的办。”那天晚上，大助的感情肯定受了伤。那以后大助依然隔几个月来看望一次保子。在深夜里，每当保子感觉到有秋千摆动的声音时，就会想：——是不是他来了？——保子会赶忙凑到窗前向小公园望去。不久，大助决定参加技术协作团去柬埔寨工作。“祝你早日找到新娘，要不要我帮你介绍？”那时两个人的关系已经轻松到可以开这样的玩笑。＆nbsp＆nbsp
《风物语》 秋千（5）
保子想起小时候读过的一个故事：一颗小行星向地球撞来，越来越近眼看就要撞上了，可是小行星的轨道稍微偏移了一点点，结果就和地球永别了。大助和保子的关系就和故事中的差不多。大助把出发的日期告诉了保子，但是保子不准备去机场为他送行，因为到时他的家人和公司的同事都会去机场，保子觉得自己不适合出现在那种场合。大助从柬埔寨给保子寄过几张明信片。保子也写了几封回信给他。“半年后我就回日本了。”这是大助最后一封信的内容。保子给大助的公司打了电话，问明了葬礼举行的时间和地点。大助的葬礼在谷中的西明寺举行，时间在星期六的下午，正好保子有空。他的葬礼保子还是应该去的。大助的父母非常悲伤，长得和他很像的人应该就是他的弟弟。公司也有很多人参加了葬礼，不过保子总感觉他们对大助的死好像挺冷漠似的。祭坛前面排列着长长的追悼队伍。——照片照得很不错。——遗像中的大助微笑着，那明朗的感觉是他独有的。再多看一眼也不能让大助复活，保子匆匆离开了寺院。大助的音容笑貌无法从脑海中挥去。——我是不是一个自私自利的人呢？——保子开始怀疑自己。在真实地感到大助的死后，保子的第一感觉近似于：“我损失了。”并不是因为保子对大助的将来有什么期待，而是把他当成了自己最后的、最安全的一个据点。因此失去大助让她感觉无比可惜。——他对我是心存希望的吧。——大助是喜欢保子的，曾经几次想对保子表白，可是都没有说出来。保子一直在努力阻止他说出来。——我应该对他再好一点。——现在保子确实产生了这种想法。又到了秋天，保子的生日临近了。——大助会来吗？——保子心中的某个地方这样期待着。大助死了，已经没有人会为保子庆祝生日了，过生日也没什么乐趣可言了。说实话，生日那天连保子自己也忘记了。刚一躺到床上，保子忽然想出去走走。于是穿好衣服披上披肩出门了。细细弯弯的月牙像谁丢下的东西似的孤零零地挂在天空中，偶尔，会吹来阵阵冷风。通向公园的路很黑，没有一个人影。“啊。”保子不禁叫出声来。公园的秋千在微微地摇动。一个在风的吹动下前后摆动着，而另一个则略带着横向的摇晃，按照大助的说法，肯定刚才有人坐过。“他真的来过吗？”夜色已经很深。大助等了很久也不见保子来，就起身离去了吧。保子点燃一支烟慢慢地、深深地吸了一口，看着那摆动的秋千直到它渐渐地停了下来。解说阿木耀子我小的时候，非常喜欢唱一首歌，它叫《充满歌声的城市》。歌词是这样的：好孩子住在美丽的城市幸福的、喜悦的、充满歌声的城市花店插花，喀嚓、喀嚓铁匠打铁，丁当、丁当…………虽然这只是一首童谣，但在当时非常流行，一看到歌词很自然就能联想到旋律。在读《风物语》的时候，不知何故我想起了这首老歌，而且不知不觉地在头脑中《风物语》和《充满歌声的城市》重合在了一起。儿时的歌谣，经常是并不理解歌词中的含义就把它记在心里、唱在嘴上了，甚至有很多误解的地方，直到长大以后才意识到。有很长一段时间，我都相信“幸福的、喜悦的、充满歌声的城市”是“风之城”。幼时的歌声中是有情景的，在不同的时候唱不同的歌，心会与歌产生同样的意境。我唱《充满歌声的城市》一般都不在家中，而是一个人形单影孤的时候才唱：被母亲责骂赶出大门的时候；一个人蹲在屋檐下看夕阳的时候；下雨天被指使出去买东西，趿拉着磨破后跟的帆布鞋在雨中奔跑的时候；傍晚，玩伴们一个两个地回家去了，结果只剩自己在沙滩上继续着没有同伴的游戏的时候……因为已经是久远的记忆，所以实际上是不是这样，连自己也记不太清楚了。但是，歌之城就是风之城的印象逐渐在我的头脑中固定下来了。好孩子住的城市却是单调的城市，有花店和铁匠却好像没有居民，只有建筑物的影子拉得老长，还有那喀嚓、丁当的声响不是歌声而是风声。在我的头脑中把歌词和曲调中明快的成分随意篡改了，那首歌变成了超现实主义的画。来时的路、曾经住过的街道。风从街上吹过。歌中的某些地方与《风物语》相同。通读《风物语》全篇，在各个剧情中“街”都是非常重要的主题场景。难道这又是我头脑中固有观念造成的感觉吗？男人和女人，过去与现在。这些容易推移的东西，配以静止不动的街道。虽然有人居住、有历史在流动，但街道给人的感觉是一块时间停止的地方，只要踏进去一步，我们就进入了一个不可思议的国度。＆nbsp＆nbsp
《风物语》 秋千（6）
《高岗上的人家》和《舒适的街区》就不用说了，是以街道整体为主题的，其他像《看脚尖的男人》、《秋千》、《危险的画本》等都选取了我们司空见惯的场景作为故事发生的背景，让读者们捕捉到生活的某一瞬间。但是，这里的街并不是实际中的街。而是反映人们生活的一个屏幕。这个屏幕把时代的变迁、季节的推移、人心的转变通过一个全景图的方式表现了出来。《风物语》中描写的街道，与其说是情景，不如说是风景更贴切，风的景色。风不断地从这里吹过。而且，不知何时风也会把街侵蚀掉的，让它消失得无影无踪，这也许就是风化吧。在这部作品中风和街既是反义语，又是同义语。这是时间与空间的对话，同时也超越了时间和空间。阿刀田的作品，不论是现代“世态剧”，还是男女之间的爱情故事，其背景都不是我们现在所居住的三次元空间，当我读他的作品时有种窥见了四次元空间入口的兴奋与喜悦。说些题外话，阿刀田偶尔还会让和服登场，女性穿和服时高贵、典雅，而且在他的笔下又不显得烦琐。男性穿和服时庄重、严肃，让人感觉胸怀深厚，有一种想扑进去的诱惑。阿刀田的作品本身胸怀就很深远，登场人物的影子很长。一个人物的影子并不只有一个影子那么长，而似乎是背负了轮回前世的身影，或者已经预感到如今的影子要加在来世的身上。更加不可思议的是这影子并不黑也不暗。就像叶尖上的朝露，垂涎欲滴；就像沙漠中的沙粒，清洁干爽。所以在阅读的时候，会微微露出微笑或默默渗出泪水，绝不会捧腹大笑或伤心恸哭。纸偶人、沙漏、画本、纸鹤，这些美好的事物把窥见人生深渊时的恐惧感柔和地包围了起来。最后说一句不着边际的话请大家原谅，阿刀田的脸有福相。虽然我不怎么懂相面之类的学问，但是我信这个。不仅是脸，阿刀田的全身都洋溢着福气。稳定的眼神、饱满圆润的前额，不管怎么看都觉得幸福之神就在他周围。读书不一定非要从中得到什么鼓励、激发什么勇气，但是，读了阿刀田的这部作品，能够让人想起自己身边的某些人物，或者是自己，此时一种深深的怀念之情便会油然而生。《风物语》中的十二个故事就像十二个风的精灵在诉说，不同的人有不同的人生。读完之后，我感慨道：从明天开始要努力过好自己的人生！我想有这种感慨的并不只我一人吧。＆nbsp＆nbsp
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